我是娱乐版的记者，可这次的采访对象却不是娱乐圈的明星，而且岁数也老得离谱，我估计至少八十多了吧。这在我的采访生涯中可不多见。

安妮妲女士1933年生于柏林，她的童年时代，见证了那段苦难的历史。尽管不是犹太人，没有被扔进集中营，但作为非日耳曼人，她一家也遭了不少罪，她的父母都没有活到战后。之后，她又亲历了柏林墙的建立，还有多年后的倒塌……她在德国的名气比在中国大——其实这个说法也不确切，因为在中国，她根本就是少有人知。她把她的经历写成了小说，从一个中国人的视角看待德国近现代的社会变迁，成为在德国非常罕见的华裔德语作家。

上世纪九十年代，安妮妲来到了父母的故土——中国，从此再也没有离开。她被几所大学聘为名誉教授，致力于中德当代文学的比较研究，她在国内的收入基本来源于此。但她的日子可是过得一点儿不寒碜，因为她的作品在德国依旧不断再版，靠着多年的版税，她早就成了一个富婆。这一点让中国的作家们羡慕不已，在国内，有几个作家能靠版税过日子呢？

本来采访她并非我的任务，负责采访她的同事临时有事脱不开身，听说我上学的时候选修过德语，还读过老太太的几部作品（德文原版），因此求我帮忙。同事叮嘱我，老太太的脾气比较古怪，他软磨硬泡，好不容易老太太才答应接受采访，拜托我千万别搞砸了。

结果采访还是搞砸了，尽管跟我没关系……

我登门的时候，看见了秋生和他的部下，就知道大事不好。秋生告诉我，老太太昨晚遇害，早上的时候才被和她住在一起的三个养女发现。警方查看了门口的监控，整个晚上，别墅里都没有外人进出，而老太太死于钝器的重击，被一块石头镇尺打碎了脑袋。不出意外，凶手就是这三个养女之一，或者全部。

安妮妲女士一生未婚，也没有生育。来到中国后，她陆续收养了三个女儿。大女儿叫安曼宁，二十九岁，她的工作相当于老太太的工作秘书，协助老太太整理资料，安排工作日程等等。二女儿叫安韵常，二十八岁，她的工作相当于老太太的生活秘书，负责照料老太太的日常起居。三女儿叫安彩恩，二十七岁，在三个女儿中她显得有点儿特殊，因为老太太并没有给她安排什么活儿，她平时什么也不负责，要说负责的话，也是负责吃喝玩乐，外加把自己打扮得漂漂亮亮——我怀疑，老太太是打算在她身上实现年轻时未曾实现的梦想吧。

三个女儿都没有结婚，因为老太太定下了一个规矩，凡是在她活着的时候结婚的，就没有资格继承她的遗产。而老太太的遗产又十分可观，除了房子和存款，最重要的是她所有作品的著作权。尽管三个女儿都否认她们是为了老太太的财产才独身的，可事情明摆着，老太太已到耄耋之年，身体也一天不如一天，这个代价还是值得的。

安妮妲女士有个爱好，每晚休息前要打上几局桥牌，家里一共四个人，正好够人手。打桥牌还有个规矩，只有头一天晚上跟她打对家赢了的那个女儿，才有资格在第二天继续和她合作，一旦输了，第二天就换人——我觉得老太太这个主意很聪明，如此一来，就可以防止打对家的两个女儿为了讨好老太太故意输牌，毕竟，只有和老太太打对家，而且赢了，才更能赢得老太太的好感。

但昨晚的牌局不欢而散。老太太在牌局上宣布，她打算把自己作品的著作权无偿捐献给国家的文化事业。著作权是老太太的财产中份额最大的一块蛋糕，而三个女儿牺牲了自己的青春，牺牲了自己的婚姻，陪着老太太过这样的无聊日子，为的不就是这个吗？

对于养母的死亡，三个女儿的回答都差不多。牌局不欢而散之后，她们各自回房睡觉，整晚都没听到什么动静。今天一早，老太太没出来吃早饭，二女儿去卧室叫，但卧室没人。大女儿去书房找，结果发现养母俯卧在牌桌旁边，昨晚玩过的扑克散乱地扔在桌子上和地面上，显然，老太太昨晚就一直没回过卧房。

警方勘查现场，把老太太的尸体翻过来，发现老太太手中握着一张红桃10。秋生推测，三个女儿回房后，老太太一个人留在书房里，手里可能还拿着扑克牌把玩，大概老太太对三个女儿也很失望，从三个女儿的反应，她看出了她们的口是心非。这时，三个女儿之一去而复归，或许是劝说老太太改变决定无果，愤而下手——老太太的决定尚未付诸实施，杀死老太太，还能保住版权。老太太临死前，手里留下了这张红桃10，为的是给警方留下线索。她是面朝下倒下的，手压在身体下面，因此凶手没有发现。